致敬法国新浪潮——《亡命之徒》

《亡命之徒》是一部从制作、技术、氛围等层面的残缺，散发出阵阵悬疑氛围的影片，而不仅仅是内容上的血浆画面，氛围感的浓厚，也是电影的成功之处。

剧情梗概

来巴黎出差的泽德觉得与这里格格不入，直到他与佐伊共度春宵。当夜晚些时候，他的精神错乱的朋友埃里克来到旅馆房间，泽德的真实企图曝光他是个保险箱窃贼，是埃里克的乌合之众一份子他们要偷窃巴黎最大的一家银行。他们定于次日清晨下手，但今晚他们要在巴黎度过一个危险的滥饮和吸毒之夜。当他们的盗窃行动最终失败，成为残暴血腥的一团乱麻，而且他们发现佐伊原来是这家银行的雇员时，受到威胁的已经不仅仅是专业精神。

罗杰·阿夫瑞的职业生涯已经与更著名的《低俗小说》合著人密不可分并且常常令人不快地联系在一起，对他来说，即使昆丁·塔伦蒂诺的名字滑稽可笑地到处张贴在该片的宣传材料上，罗杰·阿夫瑞的《亡命之徒》依然有它自成一家的独特之处。《亡命之徒》类似《猜火车》与《落水狗》的结合，还有一点对20世纪五六十年代法国新浪潮电影的致意味道。这里的关键在于如何完美契合这两个方面。

也许一个更合适的类比是20世纪90年代中期的法国社会电影，如《怒火青春》粉碎了法国浪漫主义概念，表现了巴黎居民面临的真正问题--市中心贫民区的暴乱。从一开始，这座著名的爱情之城就同时以佐伊和埃里克作为“真正”巴黎的代言人，被表现成截然不同的两面。

精神错乱的埃里克在对“真正”巴黎的表现中占据了最大份额，在电影前半部领着泽德在巴黎地下世界经历了一段狂乱、肮脏的旅程。来到一个阴暗的爵士乐酒吧，这个无情、无所事事、吸毒的罪犯显然发现这是个好去处，能让他逃离以吸引游客为中心的上层巴黎——一个让他极端鄙视的巴黎。

考虑到他的游移不定，后来造成几个无辜者无端被杀的抢劫很快遭到惨败，毫不意外。另一方面，泽德似乎在努力追求埃里克不屑一顾的浪漫，在毒品引起的意识模糊中，他看到迪克西兰爵士乐队的音乐中浮现出活动的四分音符。正是对人性的这份令人不安的把握提升了相对传统的抢劫片段的层次，使之成为一段扣人心弦的表演。

与《落水狗》的类比是恰当的(而且是必然的)，但《落水狗》的讽刺在于个人罪犯身份的缺乏，本片则完全相反。本片中，明显没有经验、吸毒的罪犯与塔伦蒂诺电影中的冷面专家差了十万八千里，他们自己的无情就是他们垮台的原因。扔掉他们的面具，放松戒备好让一个成员讲个粗俗的笑话，它是对毁灭了的法国青年文化(再一次比较《怒火青春》里无头苍蝇般的市中心街头恶棍)的一次无情鞭挞。

最后，泽德通过佐伊获得救赎的机会奏出一个令人伤感，但对充实电影主题结构非常重要的音符。在埃里克和佐伊对“真正”巴黎的信念争相吸引人们的注意力时，到底哪一个更合适的决定被留给了观众。